第三百四十一章.只看《故事会》

“傻呀你---”女孩瞪着他，“不就是睡觉吗，怎么着，还看不上姑奶奶？”

林逸莞尔，看着她那平板的身材，稚嫩的脸庞，忍不住问：“你才多大呀？”

“你管我多大，赌不赌？”女孩挺着平板胸，叉着腰，疯叉叉地问。

林逸摇摇头，就要离开。

女孩就骂了一句：“没卵-蛋的家伙！”

林逸打开资料一看，竟然是张大千的一幅《游虾图》，徐悲鸿的《骏马图》，以及方君璧的一幅油画《春望》。

林逸看到是这三幅画，不禁松了一口气，原因是这三位画家的作品林逸都比较熟悉，他们的画风也一目了然。尤其现在的林逸在灵气大涨之后，就努力钻研画技和书法，如今他的水平绝对比以前强上许多，当然，鉴别能力也跟着水涨船高。

首先说张大千，早期作品和晚期作品不一样，早期作品讲究“泼墨泼彩”的随性，后期讲究“泼墨泼彩”的灵性，尤其在周游列国以后，他更是把中国的传统山水画和西方绘画艺术融为一体，产生了一种中西合璧的“美”，使得原本充满灵性的画作，更是充满了“禅意”。

其次再说徐悲鸿，擅长中国画，油画，尤精素描。他的画作满含激情，技巧极高。著名油画有《溪我后》，《田横五百士》，国画有《九方皋》，《愚公移山》，《会师东京》等。最能反映徐悲鸿个性，表达他思想感情的莫过於他写马的画卷。他对马的肌肉，骨骼以及神情动态，作过长期的观察研究，画了数以千计的速写。所以他画的马图笔墨酣畅，奔放处不狂狷，精微处不琐屑，筋强骨壮，气势磅礴，形神俱足。另有一些人物，狮，猫等题材作品，也是质优量大。他的绘画创作坚持“师法造化，寻求真理”的原则。

最后说到方君璧，作为民国时期少有的女画家，她的画作大部分是西式油画，但在油画中融入了过多的东方色彩，比如她最著名的那幅《吹笛女》，其新鲜而性灵十分的笔触，就画出了一个东方女子的饱满神韵:那黝黑的齐耳短发与眼眸、长笛以及长笛上悬垂的中国结双色挂穗、紫面绿底的斜襟中式罩衫，无不再现着原汁原味的东方元素。画作一经展出便引起西方艺术界不小的骚动。巴黎主流媒体对此反应迅速，《巴黎美术杂志》即刻将《吹笛女》选作了新版杂志的封面，“东方杰出女画家“的美名，也冠在了她的头上。

林逸：“……”

……

一连三局，进入“个人模式”，先是狙击，然后是刀战，再然后是手枪战。

林逸愣是被女孩干掉了好几次。

女孩见他是个菜鸟，就更加疯起来，在游戏里把林逸虐的不能行。

林逸正是清楚地知道这三位大画家的风格，再从他们早中期的画风蜕变来鉴定这三幅画作，初步断定，张大千那幅是赝品，徐悲鸿和方君璧是真品。

为了确定鉴定的结果，林逸又在网上搜集了一些张大千，徐悲鸿和方君璧三人的画作，与这三幅做比较。最后还是确定了自己的判断，把自己鉴定的因素和结果，做了详细的总结，然后发回邮箱，传送到香港。

完成这些，林逸看看时间，尽然耽搁了差不多两小时，正准备起身离开，旁边一个留着娃娃头，画着浓妆的小女孩，嘴里嚼着口香糖，正在骂骂咧咧地打游戏，玩的竟然是《穿越火线》。

林逸忍不住多看了一眼，那女孩就瞪着他道：“看什么看，要不要来一局，我赢了你请我吃饭，玩通宵，我要是输了就随你的便！”

林逸就说：“什么叫‘随我的便’？”