第二十一章 片酬大翻天

从90年代德国人的资本“入侵”开始，以及当时好莱坞电影在全世界范围内，一波接一波的票房核弹效应，为巨星索要2000万甚至是3000万片酬提供了底气。

当时一锤子买卖捞得最凶的，大概当属斯皮尔伯格了。

1993年《侏罗纪公园》的票房加其他利润分成，就让他前无古人，后难有来者地赚到了2.5亿美元！

这也是让希德从一开始，就不看好梦工厂的重要原因之一，要开启一家有分量的制片厂，那么就必须使用制片厂经营者的思维去经营这家公司。

降低不必要的成本，提高影片项目本身的利润率，就像任何一个行业，任何一家公司应有的经营理念一样。

好莱坞大部分有资格谈票房分成的明星，都无疑是2000万俱乐部的大明星。

但是在好莱坞，当制片厂和明星谈判片酬和分成时，一向都是以明星以往的票房成绩为参考便准。这也就是所谓的“票房号召力”。

像是90年代的史泰龙、施瓦辛格等动作巨星，在德国人“入侵”好莱坞时，就乘着东风，狠狠地赚了一大笔马克外汇。

而像汤姆·汉克斯正式进入2000万俱乐部之前，也曾经凭借《阿甘正传》的票房分成大赚了7000万美元。

而威尔·史密斯从去年的传记片《拳王阿里》开始，就正式收取2000万的固定片酬，而在今年即将上映的《黑衣人2》以及已经谈妥的《绝地战警2》中，他还将分别享有10%和20%的票房分成。

但是斯皮尔伯格等人，本身就是好莱坞大制片人、大导演以及大明星制度的受益人。不管电影有没有赚钱，制片厂有没有赚钱，他们作为电影项目的核心掌权者，首先只会考虑自己捞了多少钱。

这实际上就与他梦工厂老板的身份起了天然冲突，在这样可笑的组织结构下，梦工厂又怎么可能成为挑战七大片厂的存在呢？

亨利没有让翠西·雅各布多等，开门见山地说道，“所以我们现在制定的片酬制度是这样的——我们首先会根据商业电影的制作和宣发成本，计算一个盈利平衡点。”

“以这次的《加勒比海盗》为例，我们预计的制作成本将是1.4亿美元，而宣发成本则是3000万到4000万之间，所以我们预计的盈利平衡点就是全球票房4亿美元。”

所以，票房分成重于固定片酬的思想，从90年代开始，就成为了有志于成为顶级明星的演员们的理念。

所以即使约翰尼·德普现在落魄成了二流过气演员，But一旦接到A级商业大片，他和经纪人翠西·雅各布首先考虑的还是票房分成。

“什么叫与票房成绩挂钩的分成？”翠西·雅各布虽然一听名字就能猜到对方的意思，但还是故作不知的问道。

亨利也不以为意的微微一笑，随即解释道：“很简单，我们火狮觉得，以往纯粹依靠演员过往的成绩来定片酬的方法已经过时了。所以我们将会制定一套全新的片酬和票房分成制度。”

亨利颇有些大言不馋的话，不由得让翠西·雅各布眼皮一跳。